|
|
La
Soleá. Cuaderno didáctico .: Guitarra flamenca
Prólogo de Manuel Cera, Profesor de Guitarra Flamenca. Conservatorio Superior de Música Ángel Saavedra, Córdoba, España. "La creación de diversos sistemas de escritura para cada una de las áreas de la comunicación humana se ha revelado como un elemento clave en el avance de pueblos y culturas. La necesidad de plasmación en un soporte escrito siempre sobrevino a la práctica viva del arte de una forma natural una vez que el grado de riqueza alcanzado en los contenidos así lo requirió. En el arte sonoro, y gracias a este hecho, podemos acudir hoy a una lujosa (aunque siempre insuficiente) documentación que la historia nos ha legado. Es el toque la disciplina flamenca que antes ha asimilado la conveniencia de la transmisión por medio de la escritura. A pesar de que la literatura para guitarra flamenca tanto en su vertiente pedagógica como artística es aún reducida si la comparamos con la existente para guitarra clásica u otros instrumentos, también es necesario matizar que los diferentes estadios de la evolución de cada materia se desenvuelven con su propio pulso y cronología, y que tanto cualitativa como cuantitativamente sus investigaciones deben prestar especial atención a este aspecto si en verdad desean obtener unas conclusiones objetivas (...) Es en este punto donde valoro a Cuaderno de didáctica de la Guitarra Flamenca: La Soleá de mi colega Carlos Pacheco Torres como de un alto grado de acierto en la aplicación de los fundamentos anteriores. Sin pretender ser por su extensión un método integral, nos desgrana de forma progresiva un interesante material de estudio sobre el palo de la soleá, apuntando hacia la consecución de un nivel medio a través de unas propuestas técnicas y musicales cargadas de rigor, conocimiento y madurez. Es de resaltar la presentación de los textos musicales sin perder de vista en ningún momento los rasgos puros o genuinos de la soleá: utilización visual desde el inicio del patrón rítmico de 12 tiempos, ejercicios sobre motivos melódicos característicos del palo, direccionalidad formal, armónica y melódica hacia los grandes modelos del estilo, etc. Sin duda es esta publicación una buena noticia para el mundo de la enseñanza de la guitarra flamenca, más si cabe, cuando la progresiva implantación de esta especialidad en los conservatorios de nuestro país necesitará más que nunca de recursos concebidos con verdadero afán de enseñar. Mando desde estas líneas mi agradecimiento y felicitación al maestro Pacheco, deseando a la vez que en un futuro próximo podamos contar con trabajos suyos similares sobre los restantes palos flamencos".
|
© Ediciones
MAESTRO